映画『ドールハウス』は、2025年6月13日に公開された「ドールミステリー」です。
監督はヒットメーカーの矢口史靖氏、主演は長澤まさみさん。
亡き娘によく似た人形をきっかけに、夫婦が不可解な出来事に巻き込まれる物語です。
矢口監督はこれまでコメディ作品で知られていましたが、本作では一転、ダークでサスペンスに満ちたジャンルに挑戦しています。
監督自身、当初は自身の名前を伏せて脚本を執筆したほど、これまでの作風とは異なる作品です。
「本気で怖くておもしろいエンターテインメントを作った」と語る監督の言葉通り、日本のホラーにありがちな「湿度たっぷりで陰陰滅滅」なものではなく、「ゾクゾクしながらもワクワクする作品」を目指したと言います。
単なるホラー映画ではなく、謎解きと心理的なスリルが融合した、知的好奇心を刺激する作品だと僕は思います。
映画『ドールハウス』では、主要な登場人物たちがそれぞれの役割を果たすことで、物語のミステリーと人間ドラマが深く描かれています。
特に、鈴木一家の家族関係と、人形が彼らに与える影響は、物語の核心をなしているので要チェックです。
公開されたばかりの映画『ドールハウス』、これはまさに期待をはるかに超える傑作ホラーでした！
矢口史靖監督作品と聞いて、正直最初は「ドールミステリー」という比較的ソフトなジャンルを想像していましたが、いい意味で裏切られましたね。
ホラー映画をこよなく愛する私にとって、本作はまさに“ゴリゴリの本格ホラー”で、その予測不能な展開に終始釘付けになりました。
「血やグロテスクな表現がなくても、ここまで怖くできるのか！」と、本当に驚愕しました。
特に心理的な恐怖の演出はまさに秀逸で、単なる脅かしではなく、じわじわと心の奥底に染み渡るような不気味さが常に付きまとうんです。
その感覚は、まさにホラー好きが求める“背筋が凍る”体験そのもの。
長澤まさみさん演じる主人公・佳恵の、愛娘を失った悲しみから徐々に狂気に染まっていく演技は圧巻の一言。
彼女の表情がわずかに変化するだけで、ゾクゾクするような恐怖に引きずり込まれる感覚がありました。
これこそ、サイコホラーの真髄ですよね。
単なる人形ホラーで終わらせない、家族の愛と喪失という普遍的なテーマが根底に流れているのも素晴らしい。
ホラーとしての面白さだけでなく、観終えた後に人間の心の闇や悲しみとの向き合い方について深く考えさせられるという、多層的な魅力を備えています。
そしてミステリーとしても非常に完成度が高く、ちりばめられた伏線がどのように回収されていくのか、ハラハラドキドキしながら最後まで楽しめました。
個人的には、この「ミステリーと見せかけてガチホラー」という宣伝戦略は、ホラー好きにとってはむしろ嬉しい誤算でしたね！
まさに“裏切り”の快感です。
総じて、本作はゾクゾクするミステリーの枠を完全に超えた、紛れもない傑作ホラー映画です。
脚本・演出面での完成度が非常に高く、矢口史靖監督の新たな代表作になることは間違いないと確信。
ホラー好きなら絶対に観るべき一本！
物語は、鈴木一家に突如として訪れた悲劇から始まります。
5歳の愛娘・芽衣が不慮の事故により命を落とし、母親である鈴木佳恵（長澤まさみ）は深い絶望の淵に沈みます。
この筆舌に尽くしがたい喪失感は、一家の平穏な日常を打ち砕き、彼らの運命を大きく変えるきっかけとなった。
憔悴しきった佳恵は、心の空白を埋めるかのように、とある骨董市で一体の日本人形「アヤ人形」と出会う。
その人形は、亡き芽衣に驚くほど似ており、佳恵は人形に芽衣の面影を重ね、まるで生きているかのように深い愛情を注ぎ始めます。
この人形は、彼女にとって失われた愛娘の代替品であり、悲しみから立ち直るための心の拠り所となった。
夫の忠彦（瀬戸康史）もまた、妻の心の回復を願い、人形を家族の一員として受け入れ、一家は一時的な安らぎを取り戻すかに見えました。
数年後、鈴木家に新たな命が宿ります。
佳恵と忠彦の間に新しい娘・真衣が誕生し、一家は再び希望に満ちた日々を送り始めます。
真衣の成長と共に、佳恵の関心は自然と人形から真衣へと移り、アヤ人形は次第に忘れ去られ、物置の奥へと追いやられていくのです。
この「関心の移行」が、物語の不穏な転換点になった。
真衣が5歳になった頃、彼女がアヤ人形と遊び始めたことをきっかけに、鈴木一家に奇妙で不可解な出来事が次々と起こり始めます。
まるでアヤ人形が家族の注意を再び引こうとしているかのような現象が頻発します。
夜中に佳恵と忠彦のベッドに真衣の代わりにアヤ人形が入り込んでいたり、真衣の腕に引っ掻き傷が見つかったりします。
佳恵はアヤ人形が動く怪奇現象を体験し、恐怖から人形をごみ収集車に捨ててもらいます。
しかし、その作業員がゴミ収集車に巻き込まれて重傷を負う事故が発生。
さらに夕方には、真衣がアヤ人形を連れて帰宅します。
佳恵は洗濯機に隠れている真衣を助け出しますが、真衣の顔はまるで悪霊のように変貌していました。
佳恵が思わず突き飛ばすと、真衣は頭を打って泣き出します。
忠彦は病院で真衣の様子を確認しますが、真衣の腕には引っ掻き傷があり、佳恵が精神的に不安定なために虐待した可能性が浮上し、佳恵は入院することになります。
忠彦は母・敏子に真衣を預け、お寺の住職にお焚き上げを依頼します。
忠彦はアヤ人形について独自に調査を開始します。アヤ人形の作者は有名な人形作家・安本浩吉で、行方不明になった娘・礼（アヤ）の代わりにと制作したものを、浩吉の妻・妙子が可愛がり、妙子の墓に一緒に埋葬されたという過去を知ります。
忠彦は、アヤ人形が何者かに盗掘された可能性を疑っているようです。さらに、アヤ人形の秘密を追って新潟県蔵川郡の神無島を探索したYoutuberオカルトレンジャーの動画も確認しますが、特に怪しい点はなかったと忠彦は判断します。
夜、敏子は真衣とアヤ人形がいなくなっていることに気づきます。
真衣は橋の手すりに座って落ちそうになっており、敏子が助けようとすると、小さな少女（真衣の姿をしたアヤ人形）に噛みつかれます。
騒ぎを聞きつけて忠彦が駆けつけ、刑事の山本から監視カメラの映像を見せてもらいます。
橋の手すりにいたのはアヤ人形であり、敏子に噛み付いたのが真衣の姿をしたアヤ人形だったことが判明します。
忠彦は住職にアヤ人形を渡しますが、寺でお焚き上げが終わった後も、住職がアヤ人形をすり替えて骨董市に売ろうとしていたことが発覚。
住職の口から髪の毛が出てくるという怪奇現象の後、住職はエスカレーターから落ちて死亡します。
物語は衝撃的なクライマックスを迎えます。
忠彦のもとに別の住職がアヤ人形を持ってきて「手に負えない」と訴えます。
忠彦は神主であり霊能力者・呪禁師でもある神田（田中哲司）にアヤ人形の対処を依頼。
忠彦はアヤ人形を病院でCTスキャンしてもらい、人形の中に子供の骨（人骨）が入っていることが判明します。
退院した佳恵は、この事実に驚愕します。
神田がやってきますが、人骨が入っていて事件性があるということで、山本刑事（安田顕）が人形を科学班の解析に回すと言って持って行ってしまいます。
山本は車の運転中にトンネルで子供を轢いてしまい、車から出ると子供はいないものの、車にアヤ人形が絡まっているのを発見し、ショックで正気を失います。
そこへ神田がやってきて人形を専用の箱にしまい、忠彦と佳恵と共に安本浩吉の人形コレクターのもとへ向かいます。
コレクターの高齢の男性は、かつて蔵前郡の駐在だったと明かし、その頃に浩吉から驚くべき告白を聞いたと語ります。
「妻の妙子が病弱な娘・礼（アヤ）を苦にして母子で首吊りの無理心中を図り、娘の礼だけが死んだ。私は礼の骨に石膏を塗り、アヤ人形を作った」と。
つまり、行方不明の浩吉の娘・礼（アヤ）そのものが、アヤ人形だったのです。
アヤ人形の正体は、娘の遺骨を石膏で固めて作られた、父親の狂気と執着の産物だった。
神田は、アヤ人形を神無島にある母・妙子の墓に入れて供養することを提案。
佳恵と忠彦も新潟の蔵前へ同行します。
神田はオカルトレンジャーの動画を見て「帰りに1人増えている（霊が）」と指摘し、アヤの霊が彼らに憑いていることを示唆しているようだ。
夜、旅館で神田たちはアヤの霊に襲われ、神田は足を怪我してしまいます。
翌日、佳恵と忠彦は神無島へ渡り、妙子の墓を掘り起こし、封印がされたアヤ人形を入れます。
しかし佳恵が、亡き芽衣の写真を落として拾おうとしたところ、アヤの亡霊に襲われます。
忠彦は、洗濯機に入っている芽衣を助けようとしますが、それは幻覚だったようです。
佳恵が妙子の墓に引き摺り込まれそうになりますが、死んだ芽衣の霊の助けなのか、二人は間一髪で助かります。
佳恵と忠彦は無事自宅に戻り、真衣と一緒に幸せな暮らしを取り戻したかに見えました。
しかし、1ヶ月後、神田と敏子が心配して鈴木夫妻のマンションを訪れます。
神田は「失敗した」と告げます。
実は、アヤは生前、母・妙子から虐待を受けており、死んでからも妙子を恨んでいたのだと神田は明かします。
敏子が持っていた子供用カメラには、真衣とアヤ人形の恐ろしい会話が残されていました。
アヤは真衣に「お母さんを取り替えよう」と持ちかけていたのです。
物語の衝撃のラスト。
真衣は敏子の車の中から、ベビーカーを押す佳恵と忠彦の姿を見ていました。
真衣は気づいてほしくて呼びかけますが、二人の眼中には真衣の姿はないようです。
なぜなら、ベビーカーに乗っていたのは、アヤ人形だったからです。
鈴木夫妻は、アヤ人形に取り憑かれて、本物の娘である真衣を認識できなくなっていた。
この結末は、絵に描いたようなバッドエンドであり、観客に深い衝撃と後味の悪さを残す結末だと僕は思います。
映画『ドールハウス』は、単なるホラーやミステリーに留まらず、人間の心理、家族の絆、そして喪失という普遍的なテーマを深く掘り下げた作品だと思う。
アヤ人形の存在は、その考察の中心に位置していると言える。
アヤ人形が何度捨てても戻ってくるという現象は、物語において最も不気味で中心的な謎として描かれている。
僕はこの現象が単なる超常現象ではなく、より深い心理的な意味合いを持っていると思う。
アヤ人形の正体が、娘・礼の遺骨から作られたものであったことから、人形は「過去の出来事や未解決の感情が具現化したもの」と捉えることができる。
これは、鈴木一家が目を背けてきた、長女・芽衣の死というトラウマを再び呼び起こし、それと向き合うことを強制する「象徴的な存在」として描かれているように思えます。
まるで「逃げちゃダメだ」と、家族に過去の痛みから逃れることを許さないかのように、アヤ人形は執拗に戻ってきたのではないでしょうか。
人形に宿ったアヤの霊と、鈴木家が抱える「芽衣の死」という過去の記憶や感情が、現在の奇妙な出来事に影響を与えている可能性も指摘できる。
家族がトラウマと向き合わざるを得なくなる過程で、隠された真実が明らかになっていくのだと思います。
このことから、アヤ人形は家族の「心の奥底に眠る闇を映し出す鏡」として機能していると解釈できる。
その存在自体が、物語の重要な伏線であり、家族の無意識下にある感情や、未解決の課題を外部に表出させているのだと僕は思う。
本作は、最愛の娘・芽衣を失った鈴木一家が、その深い悲しみからどのように立ち直ろうとするか、その困難な道のりを繊細に描いていると僕は感じました。
佳恵がアヤ人形に執着する姿は、喪失の痛み、それを埋めようとする人間の本能的な欲求、そして悲しみからの逃避という複雑な心理状態を映し出しているように見えます。
アヤ人形は当初、佳恵の心の癒しとなりますが、次第に彼女の精神的な依存の対象となっていきます。
新たな命である真衣の誕生は、家族に希望をもたらしますが、同時にアヤ人形への関心が薄れることで、奇妙な現象として家族に跳ね返ってくたのだと思う。
これは、愛の形が変化したときに生じる歪みや、過去への執着が現在に与える影響を描いているのではないでしょうか？
真衣がアヤ人形と遊び始めることで現象が起こるという設定は、過去（芽衣の死と人形）と現在（真衣）が不可分に結びついていることを示唆していると思う。
家族が過去の悲劇から完全に逃れることはできず、むしろそれと向き合うことでしか真の平穏は訪れないという、普遍的なメッセージが込められていると感じました。
アヤ人形は、家族が過去の悲しみを適切に処理できなかった結果として、その未解決の感情が具現化したものとして機能していると言える。
真犯人の動機と隠された心理
本作における「真犯人」とは、直接的な犯罪者というよりは、アヤ人形にまつわる一連の悲劇と怪奇現象の真の引き金となる存在、そしてその背景にある深い心理を指していると思う。
アヤ人形の背景には、人形となった娘・礼（アヤ）に対する母・妙子の虐待という悲しい真実が隠されていたことが明らかになります。
アヤは生前、妙子からひどい仕打ちを受けており、その恨みが死後も残り、人形に宿ったアヤの霊は母・妙子を憎んでいたのだと考えられます。
旅館で神田たちが襲われた際に現れた「子供にしては大きかった」霊は、アヤを虐待し、無理心中で死に至らしめた母・妙子の霊だった可能性も示唆される。
神田がアヤ人形を妙子の墓に供養しようとしたのは、アヤの霊を母親のもとへ返すことで、安らぎを与えようとしたのだと推測できます。
しかし、アヤは憎い母親のそばに再び縛り付けられることを嫌がり、神田の試みは「失敗」に終わったと解釈できる。
アヤは真衣に対して「お母さんを取り替えよう」と語りかけていました。
これは、アヤ自身が生前に母親から愛情を受けられなかった経験から、自分と同じ境遇（虐待の疑いがある）の真衣を救おうとしたのかもしれないし、あるいは自分が欲しかった「優しいお母さん」を手に入れるための行動だったとも考えられます。
しかし、ラストシーンで真衣がベビーカーに乗る佳恵と忠彦に認識されず、代わりにアヤ人形がベビーカーに乗っていたことから、アヤの目的は「お母さん（佳恵）を乗っ取り、自分が子供になる」ことであり、そのために真衣を排除したという衝撃の結末が示唆されていると僕は思います。
アヤの霊は、佳恵と忠彦に憑依し、彼らの認識を歪めて本物の真衣が見えなくさせたのでしょう。
「母親が娘を死後も人形として束縛し続ける狂気」 この映画の最も深いテーマは、安本浩吉が娘の骨で人形を作り、妙子がそれを溺愛したように、親（特に母親）の娘に対する歪んだ愛情と執着、そしてその結果として娘が「人形」として束縛され続ける狂気にあると言えるのではないでしょうか？
佳恵もまた、亡き芽衣の面影をアヤ人形に重ね、深く愛しすぎたために、アヤの霊を引き寄せ、最終的にはアヤに「母親」という存在を奪われる形となったのかもしれないと僕は思います。
●真衣が描いた絵
真衣が描いた「首吊りの絵」は妙子がアヤと無理心中を図った時のこと、そして「水の中で茹でられているような絵」はアヤが死後、浩吉によって骨にするために茹でられた時のことを示唆していたのだと思う。
これらは、アヤ人形の悲惨な過去を暗示する重要な伏線だったと言える。
●真衣の引っ掻き傷
真衣の腕にあった引っ掻き傷は、当初佳恵による虐待の可能性を疑わせますが、後にアヤ人形の仕業、あるいはアヤの霊が真衣の肉体を一時的に操った結果であることが判明。
●枯れた仏壇の花
芽衣の仏壇に飾られていた花が枯れていた描写は、芽衣の霊が安らかでない状態、あるいはその魂が何らかの形で関わっていることを示唆する伏線かもしれません。
●山本刑事と住職の死
アヤ人形に関わった人物が次々と不幸に見舞われる描写は、アヤの霊が持つ強い怨念、特に自分をモノとして扱ったり、母の元に戻そうとしたりする者への報復を示唆。
●洗濯機と妙子の墓のメタファー
終盤、忠彦が洗濯機の幻覚を見て妙子の墓を叩くシーンは、洗濯機が長女・芽衣の死にまつわるトラウマであり、同時に妙子の墓のメタファーであると解釈できる。
アヤの霊が「かくれんぼ」で芽衣を洗濯機に誘導したのでは？
と考えてしまうと、アヤが自分の代わりに芽衣を妙子の墓に封印したかったという恐ろしい考察も成り立ちます。
映画『ドールハウス』を観終えての僕の正直な感想と評価をまとめます。
●予想以上の恐怖体験
「ドールミステリー」という謳い文句から、心理的な怖さを想像していましたが、まさか『リング』の次に怖いと感じるほどの衝撃があるとは思いませんでした。
血やエグい描写に頼らず、心理的な不気味さでこれほどまでにゾクゾクさせる演出は本当に新しいと感じます。
●巧みな恐怖演出
真衣が首吊りや釜茹での絵を描くシーンは、これから何が起こるのかと終始胃のあたりがゾワゾワしました。
また、忠彦が敏子に噛み付いたのが真衣だと気づき、歯形を確かめようとした瞬間の真衣の絶叫シーンは、思わず目を覆いたくなるようなトラウマ級の怖さでした。
●視覚的な不気味さ
アヤ人形から乳歯が出てきたり、CTスキャンで人形の中に人間の骨（アヤの骨）がまるまる入っていると判明する演出は、背筋が凍りつくほど怖かったです。
●映像技術の高さ
神田がアヤ人形を持つ山本刑事の写真を撮り、後でその写真を見るとアヤ人形が恐ろしい形相になっているシーンや、旅館でカメラのフラッシュをたいた瞬間だけアヤの霊の恐ろしい形相が見える演出は、海外の最新ホラー映画もしっかり研究して作られていると感じました。
●深いテーマ性
根底に子供を失った親の絶望とトラウマが常に漂っており、それが作品に奥深さや重厚感を与えていたと思います。
佳恵が絶望によって自らアヤ人形を引き寄せたとも言え、抽象的に見れば芽衣の死というトラウマがアヤ人形に姿を変えて何度も襲いかかってくるかのようでもありました。
観終わった後も余韻があり、様々な解釈ができる点が非常に魅力的だと感じています。
●心の準備不足
「ドールミステリー」という比較的マイルドなジャンルを期待していたため、ここまで本格的なホラー要素が強いと知らず、鑑賞後にかなりの精神的ダメージを受けました。
これは個人的な問題ですが、宣伝戦略としては「ミステリーと見せかけてガチホラーで口コミを広げる」という狙いがあるのかもしれませんね。
●霊能力者の限界
田中哲司さん演じる霊能力者・神田が、アヤの霊が母・妙子を恨んでいるという核心的な部分を見抜けず、対処法を誤っていたのは、ある意味で物語の「戦犯」とも言えるかもしれません。
彼の能力が高くても全てを見通せないという人間らしい不完全さが、物語にリアリティを与えていたとも僕は考えます。
まとめると、『ドールハウス』はゾクゾクするミステリーの枠を超えた、ゴリゴリの傑作ホラー映画だったと感じています。
脚本・演出面での完成度が非常に高く、矢口史靖監督の新たな代表作になることは間違いないと僕は確信しています。
映画『ドールハウス』は、矢口史靖監督が新たな境地を切り開いた「予測不能なドールミステリー」であり、その魅力は多岐にわたると僕は考えます。
●衝撃の真相と超バッドエンド
アヤ人形の正体（娘の遺骨で作られた人形）とその恐るべき目的（「お母さんを取り替えよう」）、そして鈴木夫妻が本物の娘・真衣を認識できなくなる最悪の幸せという結末は、観客に深い衝撃と後味の悪さを残すだろうと思います。
●巧みな伏線と心理描写
真衣が描いた絵、アヤの言葉、枯れた仏壇の花、そして洗濯機と墓のメタファーなど、物語の随所に散りばめられた伏線がラストで回収され、アヤの霊と家族の心の闇が交錯する緻密な構成は圧巻だと感じます。
●恐怖と人間ドラマの融合
単なるホラーに留まらず、娘を失った親の絶望、そして親の子供に対する歪んだ執着、さらにはアヤが経験した虐待の悲劇という、普遍的かつ根深いテーマが描かれていると僕は考えます。
これは、佳恵や妙子といった母親が、娘を死後も人形として束縛し続ける「狂気」を浮き彫りにしているように思えます。
●多層的な考察を誘う余韻
観終わった後も、アヤの霊の真の目的、芽衣の霊の運命（妙子の墓に封印された可能性）、そして鈴木夫妻の最終的な状態について、深く考察したくなる作品だと思います。
特に、亡くなった娘・芽衣の霊が不憫に思える胸糞ラストは、鑑賞者に強い印象を残すのではないでしょうか。
ぜひ、この深いドールミステリーを体験し、あなた自身の『ドールハウス』を考察してみてください。
そして、その感動と衝撃を大切な人と分かち合ってみてはいかがでしょうか。